Christopher Marlowes Tamburlaine-Dramen: Struktur, Rezeptionslenkung und historische Bedeutung : ein Beitrag zur Dramenanalyse |
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... kommt er zu der bereits ge- nannten Auffassung , Marlowes Dramen hätten zumindest vom zeitgenössi- schen Zuschauer als eine Bestätigung dieser Normen , ja als Warnung vor ih- rer Übertretung verstanden werden müssen . Dieser Ansatz ist ...
... kommt er zu der bereits ge- nannten Auffassung , Marlowes Dramen hätten zumindest vom zeitgenössi- schen Zuschauer als eine Bestätigung dieser Normen , ja als Warnung vor ih- rer Übertretung verstanden werden müssen . Dieser Ansatz ist ...
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... kommt im Drama dafür nur bedingt in Frage , da sie selbst größtenteils in der Rede konstituiert wird . Veltruský weist diese Funk- tion daher weitgehend den Anmerkungen zu , die er als auktoriale Hinweise an den Rezipienten des Dramas ...
... kommt im Drama dafür nur bedingt in Frage , da sie selbst größtenteils in der Rede konstituiert wird . Veltruský weist diese Funk- tion daher weitgehend den Anmerkungen zu , die er als auktoriale Hinweise an den Rezipienten des Dramas ...
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... kommt zu überhaupt keiner Verständigung zwischen den beiden Sprechern . So bleibt auch Tamburlaines eigenes Urteil , da es sich zwischen seinen Söhnen aufspaltet und überdies zwischen Furcht und Hoffnung schwankt , notwendi- gerweise ...
... kommt zu überhaupt keiner Verständigung zwischen den beiden Sprechern . So bleibt auch Tamburlaines eigenes Urteil , da es sich zwischen seinen Söhnen aufspaltet und überdies zwischen Furcht und Hoffnung schwankt , notwendi- gerweise ...
Contents
Vorwort | 9 |
Strukturanalyse und Dramentheorie | 29 |
Tamburlaine I | 79 |
Copyright | |
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Common terms and phrases
Agydas allerdings Arabien Aspekt Attribute Aufforderung ausführlich Ausgangssituation außerhalb Bajazeth Bedrohung beiden beschrieben besonders Bild Brereton Bühne Bühnenaktivität burlaine Callapine Calyphas Charakterisierung Christopher Marlowe Commissives Cosroe Cutts daher Damaskus Darstellung deutlich dominierende Dramas Dramen drei dritten Segment Duthie Ebene eigenen elisabethanischen Theater erfaßt ersten Segment explizit expositiven Figuren Fremdcharakterisierung Funktion Funktionenfolge Gegner gleichen Governor Handeln Handlung Handlungsfunktion Handlungsphasen Handlungsstruktur Handlungsziel illokutiven Akte insgesamt Interpretation Isotopie jetzt jeweiligen Kampf Klage Kommentierung Konfiguration Krone laine läßt letzten lich Macht Marlowe Merkmal muß Mycetes negative Opponenten Opponentenrolle Orcanes paradigmatischen Person Position positiven Protagonisten Rede Redeanteil rezeptionsästhetischen Rezeptionslenkung Rezipienten Rolle Schema schen Schlacht schließlich Selbstbild Sequenz Sigismund Situation Söhne Sprechakte stark Steane stellt Struktur Strukturbeschreibung strukturellen Strukturzüge sukzessiven Beschreibung Sultan Szene Tamb Tambur Tamburlaine tatsächlich Techelles Teil Text Thematik Theridamas tion unserer Unterkönige verbale Waith Weise weiter Welt des Dramas Werbung Werkes wesentlich wiederum Zabina zeigt Zeilen Zenocrate Zuschauer zwei