Christopher Marlowes Tamburlaine-Dramen: Struktur, Rezeptionslenkung und historische Bedeutung : ein Beitrag zur Dramenanalyse |
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... letzten Szene ) kann man den Wunsch bezeichnen . Dies gilt insbesondere für die tableauartigen ersten drei Szenen des fünften Akts ( mit Ausnahme von Tamburlaines Monolog ) . Die sechzehn Attesters und elf Emphatics , mit denen Bajazeth ...
... letzten Szene ) kann man den Wunsch bezeichnen . Dies gilt insbesondere für die tableauartigen ersten drei Szenen des fünften Akts ( mit Ausnahme von Tamburlaines Monolog ) . Die sechzehn Attesters und elf Emphatics , mit denen Bajazeth ...
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... letzten Szene entweder grundlegend modifiziert oder die in ihr bisher angelegte Dichotomie werde hier letztgültig entschieden . Die sich konfron- tierenden Bilder von ihm überlagern sich in wechselnder Folge , verzahnen sich auch hier ...
... letzten Szene entweder grundlegend modifiziert oder die in ihr bisher angelegte Dichotomie werde hier letztgültig entschieden . Die sich konfron- tierenden Bilder von ihm überlagern sich in wechselnder Folge , verzahnen sich auch hier ...
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... letzten Akt , welche die aktiv vorwärtsdrängende Handlung überlagern oder die nicht den Verlauf der Haupthandlung konditioniert . Letzteres gilt auch für die Zenocrate - Handlung , da ohne sie der Ausgang des letzten Seg- ments nicht in ...
... letzten Akt , welche die aktiv vorwärtsdrängende Handlung überlagern oder die nicht den Verlauf der Haupthandlung konditioniert . Letzteres gilt auch für die Zenocrate - Handlung , da ohne sie der Ausgang des letzten Seg- ments nicht in ...
Contents
Vorwort | 9 |
Strukturanalyse und Dramentheorie | 29 |
Tamburlaine I | 79 |
Copyright | |
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Common terms and phrases
Agydas allerdings Arabien Aspekt Attribute Aufforderung ausführlich Ausgangssituation außerhalb Bajazeth Bedrohung beiden beschrieben besonders Bild Brereton Bühne Bühnenaktivität burlaine Callapine Calyphas Charakterisierung Christopher Marlowe Commissives Cosroe Cutts daher Damaskus Darstellung deutlich dominierende Dramas Dramen drei dritten Segment Duthie Ebene eigenen elisabethanischen Theater erfaßt ersten Segment explizit expositiven Figuren Fremdcharakterisierung Funktion Funktionenfolge Gegner gleichen Governor Handeln Handlung Handlungsfunktion Handlungsphasen Handlungsstruktur Handlungsziel illokutiven Akte insgesamt Interpretation Isotopie jetzt jeweiligen Kampf Klage Kommentierung Konfiguration Krone laine läßt letzten lich Macht Marlowe Merkmal muß Mycetes negative Opponenten Opponentenrolle Orcanes paradigmatischen Person Position positiven Protagonisten Rede Redeanteil rezeptionsästhetischen Rezeptionslenkung Rezipienten Rolle Schema schen Schlacht schließlich Selbstbild Sequenz Sigismund Situation Söhne Sprechakte stark Steane stellt Struktur Strukturbeschreibung strukturellen Strukturzüge sukzessiven Beschreibung Sultan Szene Tamb Tambur Tamburlaine tatsächlich Techelles Teil Text Thematik Theridamas tion unserer Unterkönige verbale Waith Weise weiter Welt des Dramas Werbung Werkes wesentlich wiederum Zabina zeigt Zeilen Zenocrate Zuschauer zwei