Christopher Marlowes Tamburlaine-Dramen: Struktur, Rezeptionslenkung und historische Bedeutung : ein Beitrag zur DramenanalyseC. Winter, 1984 - 493 pages |
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... Form aufnimmt . Diese liefert auch das Kriterium für eine Strukturierung der Szene . Obschon in ihr Konfiguration und Spielort nicht mehr wechseln und auch die Kontinuität der Zeit gewahrt bleibt , läßt sie sich mit seiner Hilfe in drei ...
... Form aufnimmt . Diese liefert auch das Kriterium für eine Strukturierung der Szene . Obschon in ihr Konfiguration und Spielort nicht mehr wechseln und auch die Kontinuität der Zeit gewahrt bleibt , läßt sie sich mit seiner Hilfe in drei ...
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... Form , oder , genauer gesagt , es ist eher der offenen Form des Dramas zuzuordnen , verwendet jedoch Strukturprinzipien der geschlossenen Form mit . 197 Für das Verständnis der Strukturfunktionen der Todesszene Zenocrates ist es ...
... Form , oder , genauer gesagt , es ist eher der offenen Form des Dramas zuzuordnen , verwendet jedoch Strukturprinzipien der geschlossenen Form mit . 197 Für das Verständnis der Strukturfunktionen der Todesszene Zenocrates ist es ...
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... Form in der Rede Callapines , in indirekter Form durch das Erscheinungsbild der erniedrigten Opponenten in den von Tamburlaines Triumphwagen be- herrschten Szenen . Schließlich benutzt Tamburlaine die geschlagenen Gegner als emblemati ...
... Form in der Rede Callapines , in indirekter Form durch das Erscheinungsbild der erniedrigten Opponenten in den von Tamburlaines Triumphwagen be- herrschten Szenen . Schließlich benutzt Tamburlaine die geschlagenen Gegner als emblemati ...
Contents
Vorwort | 9 |
Strukturanalyse und Dramentheorie | 29 |
Tamburlaine I | 79 |
Copyright | |
19 other sections not shown
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Common terms and phrases
Agydas allerdings Anteil Arabien Aspekt Aufforderung Aufforderungssequenz Ausgangssituation außerhalb Bajazeth Bedrohung Befehle beiden besonders Bild Brereton Bühne Bühnenaktivität Bühnengeschehen burlaine Callapine Calyphas Charakterisierung Christopher Marlowe Commissives Cosroe Cutts daher Damaskus Darstellung deutlich dominierenden Dramen drei dritten Segment Duthie Ebene eigenen elisabethanischen Theater emblematischen erfaßt ersten Segment explizit expositiven feindlich Figuren Frage Fremdcharakterisierung Funktion Funktionenfolge Gegner gleichen Governor Handeln Handlung Handlungsebene Handlungsfunktion Handlungslinien Handlungsphasen Handlungsstruktur Handlungsziel illokutiven Akte insgesamt Interpretation Isotopie jetzt jeweiligen Kampf Kommentierung Konfiguration Konflikt Krone laine läßt letzten lich Macht Marlowe muß Mycetes Olympia Opponenten Opponentenrolle Orcanes Paradigmas Person Phase Position Protagonisten Rede Redeanteil rezeptionsästhetischen Rezeptionslenkung Rezipienten Rolle Schema schen Schlacht schließlich Selbstbild Sequenz Sigismund Situation Söhne Sprechakte stark Steane Struktur Strukturbeschreibung strukturellen sukzessiven Beschreibung Sultan Szene Tamb Tambur Tamburlaine tatsächlich Techelles Teil Text Thematik Theridamas tion unserer Unterkönige verbale Waith Weise weiter Werbung Werkes wesentlich wiederum Zabina zeigt Zeilen Zenocrate Zuschauer zwei zweiten Segment