GENERAL

Nüancen der Grundstimmung 1: Resignation, Verzweiflung 2.

Verzweiflung aus Selbstverachtung. Lebenserkenntnis und Lebens-

wille 3. Verhältnis zu Leben und Tod - ein Urthema Heinescher

Kunst. Wandlung des Themas innerhalb der Entwicklungsperioden

4-8. Äußerungen der Lebensverachtung in der lezten Periode 8.

Selbstverachtung, Weltverachtung. Wertender, anschauender Pessi-

mismus 9. Umbiegung beider Stimmungen zur Weltironie 10f.

Viglipugli

-

Die Eroberungsgeschichte Mexikos in Heines früheren Schriften 12.

Lektüre von Bullocks Reisebeschreibungen 13f. Quellenfrage 14.

Chevaliers Aufsatz 15 f. Übereinstimmungen: Das Abendmahls-

motiv 16f. Chevalier nicht einzige Quelle 17f. Genaue über-

einstimmung mit der Überlieferung 18. Herausarbeiten des Sinnes

durch Komprimieren der Stoffmaffen 19. Bedeutung des Themas

für Heine. Weltinferno. Tragik des Religiösen. Heldenschicksal,

Götterschicksal. Verteufelung der Götter: Urthemata Heines 18—24.

Andere Werte des Stoffes. Die Gefte des Untergangs 25—37

(Häufigkeit dieses Motives in Heines Kunst. Spezielle Ausprägung

in der Romanzeroperiode: Mischung von blutigem Grausen und

Schönheit. Wandlung innerhalb der Entwicklung Heines 25-32.

Erklärung aus Heines Veranlagung. Das Schauspielertum Heines.

Die letzte Gebärde als Ausdruck letzten Erlebens 32-36. Be=

deutung im Bitlipugli. Konzeptionsstelle? 36-37). — Form der

Romanze: Dreiteilung. Stilwechsel (Bericht, Schauspiel, spukhafte

Vision). Motive der Vorbereitung. Rhythmische und klangliche

Mittel 37-41.

Hebräische Melodien.

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Einleitung 42-50. Erinnerungs- und Sehnsuchtsstimmung:

„Prinzessin Sabbath“, „Jehuda ben Halevy". Befreiung: „Dispu=

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